《潘神的迷宫》：至黑之夜的星光

最初听到《潘神的迷宫》仅以为是一部普通的奇幻片，看到海报与一些剧照也只是在原来的设想之上凭添了一些黑暗色彩，最多是一部黑色童话。当看到影片是以躺在血泊之中微微颤抖着的奥菲丽娅伴着那每一个音符之间都透着凄凉与哀伤的安眠曲为开场时，心里就好像已经否定了最初的臆想，没有猜到这竟是吉尔莫·德尔·托罗带来的一幕带着浓烈魔幻现实主义气息的悲剧式童话。

影片以两条线平行叙事的方法讲述了这个发生在1944年依然被佛朗哥法西斯政权的阴影与内战的硝烟所笼罩的西班牙的故事。一方面是奥菲丽娅幻想的世界，她要在潘神的引导下完成三个艰巨的任务找到回归地下世界的道路，重新以地下世界公主的身份回到属于她的那片净土，回到家人的身旁；而另一方面则是现实而残酷的现实世界，主要表现了奥菲丽娅的继父，当地的法西斯军官与游击队之间的争斗。看似常用的双线叙事却在吉尔莫·德尔·托罗的运用下产生了奇妙的化学反应，现实与魔幻彼此相互重叠相互融合，魔幻中有着无数对现实的映射，现实中也有着不少魔幻的痕迹，若是任何一方被剥离这都是个无法成立的故事。正是这种模糊的界限让影片在深刻之余又散发着迷人的神秘气息。这种手法的高明之处在于在导演通过故事表现自己思维的同时，又能给观众留有些许的余地，使观众可以自己选择究竟要相信什么，对于一个悲剧式的童话这样做无论对谁都是仁慈的。

在我看来影片的方方面面都与现实有着千丝万缕的联系。

奥菲丽娅是个喜欢童话而又善良的小女孩儿，抱着童话书脸上永远带着一份天真无邪的她看起来与周围那个黑暗的世界格格不入，故事以魔幻的方法解释了我的疑问，奥菲丽娅本来就不属于这个世界，她来自一个没有痛苦也没有谎言的美好国度。她身上带有着许多优秀的品质。首先是勇气与智慧，体现在了奥菲丽娅的第一个任务，她进入到大无花果树的根部将潘神给她的三颗石头放进居住在树根处并不断侵蚀树根的大蟾蜍的胃里，还要取出蟾蜍胃中的金钥匙。奥菲丽娅面对趴在身上的许多虫子和巨大的蟾蜍毫无畏惧，机智的运用虫子一箭双雕一举完成了任务。其次是她的善良，奥菲丽娅在发现默西迪斯和游击队有关系后没有告诉任何人，奥菲丽娅虽然年少，但不可否认的是一旦奥菲丽娅将其告发，她一定会受到一直将其视之为野种的继父更好的待遇，而她不愿意看到默西迪斯受到伤害而隐瞒了真相，她的这份善良也成为了之后游击队命运关键的转折点。除此之外，她不愿看到卧床母亲痛苦样子而向潘神索要良方，得到了那个像婴儿一样哭闹的人形树根并用自己的血去滴喂它。这很容易让人们把人形树根和在母亲腹中的小弟弟联想在一起，而导演在两者间的镜头移动似乎也在印证着我的猜想，当树根得到血的滋润后，奥菲丽娅的母亲因痛苦而扭曲的脸也渐渐的恢复了平静。奥菲丽娅为了母亲免遭痛苦而自愿割破手掌体现出了她天性中的善良，与表面上对母亲关爱有加实质只是将其当作生育机器的继父形成了强烈的对比。奥菲丽娅最后在得知只有伤害弟弟才能回到地下国度时，毅然决定放弃自己公主的身份，她即使前功尽弃也不愿以伤害他人而获得自己的幸福。最后牺牲在继父的枪下，而她的鲜血与善良让她在弥留之际完成了任务回到了属于她的地方，这样的结尾是导演对奥菲丽娅善良最大的赞扬，她的善良就好像枯树上再次盛开的花朵般纯洁美丽。

若是将奥菲丽娅的故事放在那个年代我多少从她身上看出了对西班牙勇敢反抗法西斯的共产主义的赞扬。首先是明显的一些细节，奥菲丽娅最初看到的石像缺失了左边的眼睛，当她将石块装上的时候，那个引导她最终归宿的精灵才从中出现，被补齐的双眼注视着真实的世界，还有就是奥菲丽娅见到继父之后什么也没说，只是默默的伸出了左手，可能是我脑补过度将其视为左倾思想的象征。但奥菲丽娅的性格之中自始至终都带有着一丝叛逆，她永远都没有承认过那个法西斯恶魔是自己的父亲，在浴缸中听到继父对自己很失望之后脸上浮出了满意而狡黠的笑容，即使最后面对潘神愤怒的咆哮也坚持自己的决定，这些无疑都体现了奥菲丽娅对强权的不屑与反抗。

想到奥菲丽娅对自己弟弟讲的一则故事“很久很久以前，在一个忧伤遥远的地方，有一座由黑色粗石堆积而成的巨山，日落之时，山顶之上，一株神奇的玫瑰每晚都会绽放，而能够采摘到它的人也因此能得到永生，但是却没有人敢靠近它，因为玫瑰的刺枝带有剧毒。人们总是谈论他们惧怕死亡，惧怕痛苦。但是对于永生的渴望却缄口不谈，玫瑰一天天的枯萎，却无法将永生留给人间，被遗忘在那寒冷漆黑的山巅，孤独无助，直至生命枯竭...”那朵蓝色的玫瑰好像也象征着某种精神，它的崇高幻化为了世间的永生，但追求它的道路也是充满艰难险阻，有勇气的人也是九死一生，人们也许在心里一直藏有对它的呼唤，但面对残酷的现实逐渐将这种探索的勇气尘封在心底，最终连自己也会忘记。这个故事贯穿着人类的历史，面对强权，面对压迫，人们越来越不懂得反抗，因为反抗可能会被刺伤失去性命却终究一无所获，就连这个睡前的童话也在暗示着将要来到这个世界的新生命即将面临的不幸。

奥菲丽娅的继父维达长官是当地的法西斯头目，在影片中象征着法西斯主义。他的形象也是集法西斯的残忍，专制，善于自我美化，为了目的不择手段的特点于一身。维达在屠杀共产党人的时候毫不留情，对待俘虏更是有着自己的一套折磨手段，变态的是他竟也乐在其中。面对他的残忍他的副官多次都表现出了无奈，尤其是当他目睹维达错杀猎户父子二人之后最为明显。影片多次表现维达伴着优美的音乐刮着胡子之后却干出最丑恶残忍的事来，虽然维达天天美化着自己却也遮挡不住骨子里法西斯的恶臭，这也表现了法西斯整群的通病，片中法西斯军人在给百姓发面包时一遍一遍的高喊这是法西斯政权给百姓的福利的场面更直观的诠释了法西斯这一善于美化自己的特点。为了目的不择手段表现得最为明显，维达不顾妻子生命安危，执意将其带到自己的驻扎地，最后间接地造成了妻子的过世，明显维达只将妻子当成了传宗接待的工具。

关于维达他的怀表不得不提，这个一直被提起的怀表有着更深层的隐喻。它就好像代表着法西斯思想随着时间一代一代的传递的野望。片中怀表第一次出现是维达在迎接妻子时，他看了看怀表，自言自语道晚了15分钟。表面上是表达了维达的心急，为了早日见到儿子一分钟也不想耽误，但我认为这句台词隐喻的是老一代法西斯思想急切想传播给下一代。只看这里如此想确实不太可信，可是当影片借宾客之口说出了怀表的历史就明了了不少。这个怀表是维达的父亲留给维达的遗物，摔坏的表是为了告诉儿子自己死于何时，维达修好了怀表让指针再次转动，在面对游击队时他最后的遗愿就是用同样的方法将怀表传给儿子，意图让儿子继承自己的意志活下去，让法西斯永存不灭世代传承。

在维达家中当差暗中帮助游击队的默西迪斯看似是本片中唯一被幸运女神眷顾的主要人物，一直小心翼翼的从事着收集情报和提供物资的秘密工作，在被发现之后用小刀重伤了维达最后被游击队所救，她成为了西班牙共产主义的象征，在最后收养维达的孩子并让他永远不知道自己的父亲是谁的举动意在于根除法西斯的传承。

唯独想不太通的就是奥菲丽娅的第二个任务，既然潘神明确警告过，为何奥菲丽娅要执意不顾小精灵劝阻吃下葡萄惊醒食人魔，结果还让两个小精灵因此送命。（PS这个食人魔形象的设计真的是很喜欢啊！通过沾满无辜者鲜血的双手看世界，奥菲丽娅所抗争的似乎都有这个特点）

全片的色调有一种忧郁的暗淡，从始至终，给人一种压抑的感觉，这可能是导演想更直观的渲染那个黑暗的年代。这绝对不是给低龄人看的童话，不仅是各种深藏的隐喻，还因为恐怖血腥的画面直白不带一丝遮掩。食人魔活生生的将小精灵的头撕咬下来，维达用酒瓶子将年轻人的鼻子砸平，默西迪斯用刀子将维达的嘴剌开，不论是魔幻世界还是现实世界，也不论是所谓正义或是所谓邪恶的一方，永远充满着令人发指的凶残与血腥，就像奥菲利娅对未出生的弟弟的低语这不是一个美好的世界，她能做的只是希望将弟弟也带往美好的地下国度，让他作那里的王子。全片唯一充满希望的光亮来自奥菲丽娅最后的归属，来自那个只属于理想的王国。

我宁愿相信奥菲丽娅确实不属于这里，不然假如潘神的粉笔是虚幻的，奥菲丽娅如何能轻易潜入维达的房间；在维达所见奥菲丽娅又为何会对着空气说话，亦真亦幻难分虚实，虽然奥菲丽娅停止了呼吸，但我宁愿选择相信她已经回到了那个金色王国，快乐的生活了数千年，不管出于什么角度，最后她都不必再受人间之苦，在哀伤的同时也着实令人欣慰。

寒夜之时

至黑将至

生灵在发出嘶嚎

希望在破碎中消逝

冥界公主用其短暂的人类一生

在绝望的天幕上点缀了希望的星光

留下了至黑之夜中

最美的印记

毒药ID：吃葡萄不吐葡萄槽