中国武侠片中冷兵器的前世今生

翻开电影中的冷兵器道具发展史，几乎和中国电影发展史一样长。随着电影工业的繁荣发展，电影人对片中出现的冷兵器道具制作也愈发精益求精。按照张海的看法，中国电影史上，冷兵器的发展大概可以分为三个阶段。

20世纪初

第一个阶段是中国电影发端初期，即20世纪初。“刚刚有电影的时候，从戏剧改过来，那时候的刀枪剑戟都是戏剧里面的刀枪剑戟，可能都是假的。”在那个年代，兵器仅仅是担当装饰作用，电影人在注重故事情节与人物表演之余，没有过多的精力摆在小小的道具上。这个阶段电影中的兵器，形式与功能都一样：简单，简陋，一切从简。

20世纪中期

第二阶段从20世纪中期开始，它的特点在于：冷兵器道具功能在装饰之余，也开始兼备实战的作用。“动作片、武侠片越来越多，它的实战功能就会更重。那时已有了一些以刀剑命名的电影，他们要找一把好剑，找一把好刀，那时兵器已经到了精神象征的一个涵义了。”比如《独臂刀》、《倚天屠龙记》等，都是以刀剑命名的代表之作，在这些电影中，兵器已担起贯穿首尾的半个主角。“那个阶段把武术刀剑当作战争刀剑，到现在还是有很多人混淆这个概念，把武术刀剑拿到战场上来运用。现在已比过去武术刀剑的时候认真了，但武术刀剑的遗毒依然存在。”不过，这个时期兵器在银幕上仅停留在精神概念，精致的设计与制作尚未出炉。即使是当年邵氏经典武侠片，后面背景也是一片假山假石，和戏曲中的道具如出一辙，更别说手中那把一晃而过的兵器。

20世纪90年代以后

第二阶段与第三阶段以90年代为分水岭。随着电影工业的飞速发展，大片动辄投资过亿，有充足的预算，电影人就有更大的空间，打造更加精致的电影，“大概是90年代以后，开始有大片了，他们就意识到这个可能要做一些认真的研究。”张海表示，以他的经验来讲，曾设计或见识过不少价值不菲的兵器，这次担任《狄仁杰》的兵器顾问，他就为狄仁杰设计了一把尊贵佩刀，市价究竟为多少？他讲了个例子：导演高希希要做一把汉剑用以拍摄，他帮忙推荐找了龙泉一个铸剑师傅制作，拍摄完毕后放到市场拍卖，“拍了28万”，以此为比较，“狄仁杰的佩刀要比这把汉剑高出很多很多很多。”

☆冷兵器之用：作战工具，也是礼仪用具☆

在古代，兵器不仅是作战的工具，也是一种礼仪的用具。

张海表示，从一个人所使用的兵器种类、材质，往往就可以判断一个人的身份地位和所处的时代背景。

他告诉南都记者，“比如《赤壁》这种古装战争片，像战车、战马那些东西就会是更重要的，剑或者刀这类兵器肯定就是礼仪饰品，它很重要，但是它毕竟不是第一主角，它是配角；另外一种，武侠刀剑片，这就不用讲了，或者出现于某个历史时代有刀剑的东西，或者有刀枪剑戟的东西就很重要；还有就是武侠神怪片，这类片子的兵器设计就可以轻松一点，神仙在用，怪物在用。”

其中，武侠刀剑片与时代背景结合较为紧密，对兵器的要求比较高，他以与徐克合作《狄仁杰之通天帝国》为例予以介绍：

唐代有四种刀：一个叫仪刀，一种叫横刀，一个叫障刀，一种叫陌刀。

其中环首刀属于仪刀，是仪卫之用，即皇帝、达官的护卫所用。大理寺少卿裴东来(邓超)就配备了一把环首刀，这也是这种刀第一次在电影屏幕上出现；

横刀即短刀，便于携带，横在人的腰间，以此得名。这种刀有大小之分，配给上官静儿(李冰冰)的就是一把小的，用夹的方式挂在人的腰带上。

另外，李冰冰还用一把长刀，即为障刀，作防身之用。

而陌刀就是长杆大刀，是步兵所用的，它的外形更像三尖两刃刀，就像二郎神那把。

不过，并非所有的设计都能按照行内人士的设想来操作，张海透露，其中要考虑到很多因素，所谓顾问只是提出意见与建议，最终是否成行还需看片方的决定。

他自己就碰到一桩典型案例：因与甄子丹熟稔，受邀担任其新片《关云长》的兵器顾问。按照普通人的观念，关二爷用的是一把鼎鼎有名的青龙偃月刀。但张海引证史书记载，当时根本没有青龙偃月刀，关公用的应该是枪、矛、槊。尽管向剧组提出了自己的意见，但片方考虑到不宜挑战观众的常识，最后剧组给关羽配了一把长杆大刀。而另外一个细节则是：原先剧组准备了马蹬，但张海提出意见表示，那个年代并没有马蹬，“魏晋以前，没有马蹬，而是一种上马器，只有一边有，踩着上马，也能起到一定固定作用。”最终，剧组放弃了马蹬。

至于武侠神怪片中的兵器设计，张海表示可放宽要求，“我刚接了一部戏，有人要拍《仙剑奇侠传》，请我帮他们做兵器顾问。但我给他们说‘到底该按哪个年代设计？可能背景是五代十国，但不能完全复制那个东西，五代十国特别乱，没有统一的东西，那就要自己稍微变一点。”

然而，一部优秀的电影作品，其中的兵器如果只是做到符合历史背景、人物身份，那还只是不过不失，要有独到创新之处，兵器也配合反映出人物的性格，才能称得上完美与无懈可击。此次与徐克合作，就令张海颇有感触，尤其是徐克为“狄仁杰”设计了一个独创兵器，让这位兵器顾问亦拍手叫绝。狄仁杰的兵器，外形似刀又似剑、尾部还有特殊功能，名叫“亢龙锏”。

他透露，徐克考虑到，狄仁杰的个性是宅心仁厚，所以所持的兵器需重防守、轻进攻，它没有锋利的刀刃，进攻方式就是跟铁棍一样，打。确定了用锏之后，徐克还专门提出构想让张海为亢龙锏增加特殊功能：“尾部有个刺滑，是一个机械设置，一旦调整之后这个刺滑本身就能够发出强大的力量，一碰到对方的兵器就能把对方的兵器震碎。”这个设计一为创新，二来更加强化了人物角色的性格：我不进攻，除了防守，我还能震碎你的刀剑，高人就是与众不同。

☆繁荣下的“遗毒”，令人觉得“可怕” ☆

中国的兵器史源远流长，并非每一部电影都有兵器顾问，指点江山。实际情况是：古装大片常常被批历史细节粗糙，在兵器道具上更是如此。聊及这个话题，张海的语气中不禁流露些许憾意，而他所说的“武术刀剑遗毒”正是其中的典型反面代表。

1、铁片刀，几乎在中国所有年代的电影中出现过

“有一种铁片刀，刀口很宽、刀面很软的，你有没有印象？那种刀叫做牛尾刀，那是明清才出现的，是捕快专用。但是那种刀，可以不客气地说，在中国所有年代的电影中都出现过，电视剧中更是出现过无数次。”张海用一句话总结道“这太恐怖了……”

外行看热闹，估计没几人会注意到这个现象，也未曾深思过这个问题，但深谙门道的内行则是有些痛心疾首，心里不知是啥滋味。聊及最近观影中对古装大片的感受，张海提到《剑雨》中的一场戏：戴立忍饰演的彩戏师变戏法，用火把双刀烧起来。“我们在做刀时要控制的一个问题就是含碳量，就是该硬的地方硬，该软的地方软，所以这个刀就刚柔并济了。那刀已经淬过火了，把含碳量控制得很好，火一烧那不烧成面条了？”

2、《剑雨》，不可能所有江湖人士都是用剑

刀被滥用，剑何尝不是？“先秦的剑不仅仅是个武器，还象征身份。一个庶民你还想佩剑，这是不允许的，在那个年代犯了这种错误就很可怕。魏晋之后就已经不是一种实战兵器了，它是礼仪兵器，佩剑就是好看，后来剑成为道教的法器，江湖人士有可能佩剑，但是如果是当官的不可能佩剑的。”他直指《剑雨》中存在的一个硬伤：“不可能那么多用剑的人碰一块的，不可能所有江湖人士都是用剑的。”

3、孔子不会佩剑

剑通常给人飘逸潇洒之感，似乎武侠片中但凡是个俊朗公子就得佩把剑。除此滥用现象之外，怎样佩剑也是很有考究的，这也成为大片中非常突出的一个问题所在：

“在魏晋之前剑鞘上有个叫剑璏(音“志”)的东西，佩剑是用一个皮带穿过剑璏，然后把剑绑在身体上，剑是不能随便移动的，如果要把剑摘下来就要把皮带解下来，这才能够把剑解下来。往后就是我们常见的挂剑的方式，就是剑鞘上有个绳挂住，随时一摘就OK了。”然而，许多讲述魏晋时期的电影作品都忽略了这个小细节，以至于在内行眼中，就发现了这个大问题。

张海举例介绍说，电影《孔子》，导演胡玫似乎就完全没有注意到这一点，以至于电影中还出现这么一幕：用挂钩勾住剑佩带在身的孔子，随手把剑摘下，扔给徒弟，来表达愤怒，“孔子这么一个讲‘礼’的人，居然不会佩剑，那不是礼崩乐坏了吗？”尚未上映的《赵氏孤儿》，已曝光的海报也暴露出同样的问题，“出了几张图片，也是这样挂着的，那春秋的剑，用南朝以后的佩剑方式来佩剑，这已经是明显的错误。”

显然，古装武侠大片盛世之下，兵器的问题还真不少。“遗毒”的影响力甚至产生了“可怕”的后果。据张海透露，浙江龙泉是宝剑之邦，龙泉宝剑还是首批国家级非物质文化遗产，但是如今因为市场价值，龙泉的许多刀剑铸造厂家都在模仿电影里面的错误刀剑，还远销海外。“专业的铸剑师在学他们了，因为大片有影响嘛，他们想大导演他们都是文化人，肯定不会有错的。铸剑师傅都被影响了，这也太恐怖了。”呜呼，悲哉。