佳能、索尼、适马135mm定焦镜头横评

前言

说起人（tang）像（shui）专用镜头，很多人首先想到的应该是85mm——确实，85mm由于适中的工作距离、暴力的虚化（1.8光圈在全幅上就能做到不错的虚化，更别说更加暴力的1.4/1.2）等要素，确实被很多人用于糖水人像的拍摄。但实际上这类中焦定焦镜头，85-135mm的都可以用作类似用途。前有佳能跟85/1.8一起发布的100mm f/2，后有尼康在这一焦段内进行了规格突破的105mm f/1.4E，而近年来久未出新品的135定焦也突传音讯，适马发布了自家ART镜头序列的第八支镜头——135mm f/1.8 DG HSM ART。

不过很明显，虽然我们这次评测的标题写的是“（佳能、索尼、适马）135mm定焦镜头横评”，但是真正的主角只是下面这一位：适马135 1.8ART。

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还没开测就说适马135是真正的主角，这会不会给人一种……？

其实并不是这样的，主要是135mm这个焦距的大光圈定焦各家厂商出的本来就不多，尼康的135/2DC和索尼A口的135/2.8（T4.5）STF是两支特殊镜头，而作为常规摄影用的自动对焦大光圈135mm镜头只有佳能135/2L和索尼135/1.8ZA——而这两支镜头，一个发布于上个世纪的1996年，另一个发布于十几年前的2006，实在是有不少的年头了。相比之下作为新品的135/1.8ZA，在这段时间博得了空前的关注度，我们自然要把目光放在这支新镜身上。

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不过，佳能135/2L和索尼135/1.8ZA都可以说是各家内口碑很好的人像中长焦镜头，用来给135/1.8ART做“陪练”，看看新出的这款产品到底比这些久经战阵的老将强多少，也是不错的选择。

注：熟悉等效光圈原理的粉丝应该都知道，尼康之前出的105/1.4E镜头在全幅机身上做1.28×裁切之后正好等效于135mm f/1.79，可以认为和参测的三支镜头实际上是同一规格下放缩像场的产品。而且D810的3600万像素@ISO64做1.28x裁切之后画质等效于2200万像素@ISO104.8，也就是说D810用户使用105/1.4E，基本等于白赚一个配着135/1.8镜头的D750（手动滑稽）。因为这个原因本来本次横评想带它一块玩做个彩蛋，但时至今日这支镜头依然无法在量产版的咔莱F-FE转接环上正常工作，因此只能抱憾错过。

先来看一下这几支参测镜头的外观对比：

长度方面三支镜头基本都是一样的，中长焦镜头在结构上能玩的花活相对来说比较少，也没有多少能从中抠便携的地方。直径方面规格最弱（f/2）的佳能135L最窄，同时滤镜口径也最小（72mm）。索尼135/1.8ZA稍粗一些，用的是77mm的滤镜口径。而适马135/1.8ART最粗，是那种明显可以感知的粗壮，滤镜口径也水涨船高达到了82mm。

上机上遮光罩之后给人的感觉也差不多，微单配环用的话建议还是上个手柄会握持得舒服一些：

重量方面佳能135/2L毫无疑问的最轻，只有750克；135ZA由于规格和体积的增加，而且A卡口时代的镜头做工都大量采用金属部件，重量达到了995克。至于健身器材厂商出品的适马135 1.8ART，实际重量达到了1130克。

值得注意的是虽然标的焦距都是135mm，但它们实际官标的视角却有着微妙的不同，佳能135L和索尼135ZA官标的视角都是18.00°，而适马135ART却给出了18.2°的官标视角，换算下来的实际焦距是132.9mm——这个差距实际使用当中完全感觉不到什么，就当是一个冷知识吧。

下表中列出了三支镜头的主要规格，供大家进行参考。

佳能135mm f/2L USM索尼135mm f/1.8 ZA适马135mm f/1.8 HSM ART发布年份199620062017最大光圈f/2f/1.8f/1.8镜头结构8组10片8组11片10组13片最近对焦距离90cm72cm87.5cm光圈叶片数899滤镜口径72mm77mm82mm镜头尺寸（直径×长度）82.5×112mm88×114.5mm91×114.9mm镜头重量750克995克1130克对焦方式环形超声波马达机身马达环形超声波马达2017年5月行货售价6998已停产8888

理论分辨率测试

测试环境如下：

机身索尼A7R2机身固件版本ver3.30输出格式RAW（无压缩）转TIFF 8bit（无压缩）转接环LA-EA3/Metabones IV三脚架曼富图重型三脚架+三轴齿轮云台ACR版本ver9.10锐化与降噪All OFF

读取某个位置的分辨率数据时，使得镜头在相应的位置对焦，以排除部分镜头的场曲问题导致读数出现偏差的情况。

本环节所有测试均为MTF50分辨率（50%还原度下的截止空间频率），单位LW/PH（线宽每图高）。

距像场中心5%——中心画质

135 1.8ART的中心画质，尤其是全开光圈下相比两位前辈可以称得上是非常优秀了——在1.8的光圈下就可以跑出2900+的成绩，稍微收一档到2.8可以破3000，要知道之前唯一一支能在A7R2上跑破3000分的镜头是以画质著称的蔡司Otus 55mm f/1.4，而且也得收缩到f/4光圈才行。适马135/1.8ART的表现可以称得上惊艳。另外两支镜头可以认为是画质相当，全开光圈下佳能135/2L要强一些（但是实际光圈也小一些）。中间几档光圈几乎一致，小光圈下索尼135ZA的画质衰减要大于佳能。

距像场中心35%——次中心画质

在稍微远离中心区，常用于人像拍摄黄金三分点的35%处，适马135 1.8ART开始抛离两位老爷爷辈的对手，基本实现了全程领先（除了f/8这种用得很少的光圈）。另外两支镜头的对比也是佳能135/2L好于索尼135/1.8ZA，这个还是有点令人惊讶——佳能135/2L比索尼135/1.8ZA整整早发布十年，能有这种表现也是相当令人意外了，可能也是那个年代135/1.8ZA为了冲击独一无二的规格，而在素质上稍有牺牲吧。

距像场中心65%——次边缘画质

65%（外三分点）的画质对比和35%差别不大，135 1.8ART仍然保持着优势，佳能135L比索尼135 1.8ZA仍然是稍强一点。值得注意的是在这个点上适马135 1.8ART的最佳光圈到了f/4.0，而不再是偏中心位置处的f/2.8。

距像场中心95%——边缘画质

边角画质方面135 1.8ART的领先幅度就相当大了，这让我们想起了之前测试过的85 1.4ART——有着“点歪科技树的黑科技”之称的85ART也是像场一致性非常出色，但是由于中心锐度不像135ART这般爆表而抱憾没有拿下皇位，只能与85/1.4GM继续在各路粉丝的口水战里争夺这一称号。这次135ART在保留边角优势的同时，中心画质也一举斩杀所有对手，最强135定焦实至名归。另外两支镜头依然是佳能稍强于索尼。

其他画质测试

跟以前一样，其他项目包括色散、暗角、通光、畸变、对焦速度。

色散

分为倍率色差（焦内色散）和轴向色差（焦外色散）两部分。计量各焦段下全画面色散的最大值，为其在像方焦平面（传感器平面）上的实际宽度。

感觉索尼135 1.8ZA可以跟尼康的24-70VR一起封一个紫边王了——一个焦内王，一个焦外王。反倒是适马135 1.8ART没有延续85 1.4ART焦外爆炸的紫边，轴向色差控制得不错。为了让大家直观的感受一下这几个冰冷的数字背后对应的效果，我们找了一个高反差环境（从室内对着窗外拍摄窗台上的雕像），拍摄了一组实拍照片供大家进行对比：

暗角

中长焦定焦镜头的暗角问题相对来说都很轻微，其中索尼135 1.8ZA表现最好，另外两支镜头表现相当。

只要不是Batis85那种奇葩，中长焦镜头的畸变控制基本上都可以做到差强人意。

通光量

佳能135/2L和索尼135 1.8ZA名义上光圈只差0.2（0.152EVs），但是通光量的差距达到了0.52（0.359EVs）。这估计也是因为1996年的材料和镀膜技术实在是略坑，吃的光有点多。不过考虑到这镜头长者级别的岁数，哎，当然是原谅它啦。

对焦速度测试

对焦速度测试方面，佳能135/2L和适马135 1.8ART采用佳能5D4机身，索尼135/1.8ZA换用LA-EA4接环接到A7R2上，都采用中心对焦点。别看135/1.8ZA用的是螺丝刀，拿微单的小破电池推，对焦还是出乎意料的快速（当然相比轻量化的135/2L还是慢了一点点）。适马135/1.8ART对焦稍慢，但这个速度应该不影响拍摄——CNS的旗舰级85mm人像镜头对焦都比这个慢。

成像风格对比

焦外对比

整体：

中央光斑：

可以看到光斑最干净的是适马135 1.8ART，口径蚀方面两支1.8的镜头相差不大，135/2L由于口径只有72mm显得严重一些。

我们做了一下实拍图的焦外对比：

可以看到虽然佳能135L的光圈值相比另外两支镜头只差一点，但是实际的虚化能力还是有可见区别的。另外两支镜头的对比，135 1.8ZA的虚化光斑偏柔和，135ART的二线性严重一些。

抗耀光能力对比

其实这个严格来说也属于硬素质的范畴，但由于无法量化，故放到这里以对比图的形式来进行呈现：

索尼135 1.8ZA和适马135 1.8ART的抗逆光性能都相当好（蔡司的镀膜还是有两把刷子啊），而佳能135 2L则会在逆光拍摄时出现耀斑。

总结

适马135 1.8ART这次毫无疑问的拿下了冠军——不管是在解析力、色散这些硬性素质上的表现，以及实拍盲选对比当中的表现，相比另外两支镜头都获得了高人一等的成绩。尤其是玄学盲评的成绩令人意外，或许适马镜头成像“发黄干涩”这种事情，已经永远的成为历史了；现在的适马，除了很锐，还很是德味啊。

135 1.8ART其实还有一个好处就是它是副厂镜头，可以搭配各种原厂机身——或者说是原厂镜头，你可以把它装在CNS三家的副厂机身上（大误）。接索尼的话用MC-11，基本上可以当成长了一截的原厂镜头来用，功能方面没有什么问题。

总之，除了尼康用户需要纠结一下是选105/1.4E还是适马135 1.8ART之外，佳能和索尼的用户如果对这个焦段有需求，无脑选择适马135 1.8ART就可以了。佳能用户选原厂可能还会考虑轻便和快速自动对焦的需求，索尼么……现在微单时代了，用这个头还得上个四代环，还得忍受那个15点破对焦，还得忍那个半透膜，还得……所以听我的话，乖乖买个MC-11，拥抱适马，好呗？